Magazin-Héctor Garrido. Juni 2020

HÉCTOR GARRIDO: DER FOTOGRAF, DER DIE FRAKTALE GEOMETRIE UND DOÑANA LIEBTE

Zweifellos haben die fraktalen Strukturen der Marschlandschaft der Doñana Héctor Garrido unerwartete Türen geöffnet. Mit den im Laufe der Jahre entstandenen Fotografien hat er ein außergewöhnliches Buch und eine darauffolgende Ausstellung geschaffen: "Fraktale, die Marschlandschaft und Doñana", die jetzt im Palacio de la Moncloa in Madrid zu sehen ist und später an andere Orte in Spanien reisen wird. Darüber hinaus war seine Arbeit an diesen natürlichen Symmetrien, die tausendfach wiederholt wurden, die Inspirationsquelle für die Autoren des Erfolgsfilms „La Isla Mínima“ (deutscher Titel: La isla mínima - Mörderland). Héctor Garrido erzählt uns, was ihn an diesen geometrischen Strukturen, die wie das Leben inmitten eines gewissen Chaos um die Aufrechterhaltung der Ordnung kämpfen, am meisten fasziniert.

(Das Interview wurde 2015 geführt und in der Zeitschrift National Geographic Spanien veröffentlicht. Es lohnt sich, es zu lesen, um seine Fotografien  der Doñana zu verstehen. Derzeit lebt und arbeitet Hector Garrido in Havanna).

-Wie und wann war Ihr erster Flug über die Marschlandschaft der Doñana? Können Sie kurz erklären, wie sich Ihre Arbeit als Fotograf, der für die Wissenschaftler des CSIC arbeitet, täglich weiterentwickelt?

-Das erste Mal flog ich über die Doñana als zufälliger Begleiter bei einer Luftzählung von Wasservögeln für die Biologische Station Doñana/CSIC. Zu dieser Zeit war Luis García der Volkszählungsbeamte, und ich war ein Junge, fast noch ein Kind. Ich begleitete Luis bei vielen Gelegenheiten, über mehrere Jahre hinweg, zunächst gelegentlich und dann mit einer gewissen Kontinuität, bis ich 1996 begann, diese Luftzählungen selbst durchzuführen. Und zum ersten Mal begleitet von meiner Kamera.

Meine heutige Arbeit in der Biologischen Station Doñana besteht in der Herstellung von Bildern des Naturraums und der Wissenschaft, die dort stattfindet. Darüber hinaus führe ich weiterhin, Monat für Monat, die Luftarbeit der Zählung von Wasservögeln durch. Normalerweise fotografiere ich nach den Kriterien eines Forschers der Biologischen Station Doñana/CSIC, der für seine Forschung fotografische Unterstützung benötigt. Andere füttere ich einfach mit neuen Bildern, die widerspiegeln, wie die Doñana heute ist. Dieses Archiv ist wie ein Zeuge, wie ein täglicher visueller Glaube an den Erhaltungszustand der Doñana. Es sind Fotografien, deren Wert mit den Jahren zunimmt.

-Wann haben Sie erkannt, wie wichtig diese fraktalen Muster sind, nicht nur ästhetisch, sondern auch als ein wesentliches geometrisches Muster in der Natur?

-Als ich 14 oder 15 Jahre alt war, fiel mir eine Publikation über die Gezeitenmarsch Portugals, in der Umgebung der Ría Formosa, in die Hände. Sie enthielt einige Bilder von Landschaften und ihrer Fauna und Flora. Aber ich erinnere mich besonders an ein Luftbild, das eine fraktale, von Bächen und Marsch verzweigte Landschaft zeigte. Jeden Abend kehrte ich zu dem Büchlein zurück, das am Kopfende des Bettes auf mich wartete, und ich widmete mich lange Zeit der Betrachtung dieser faszinierenden Struktur. Ich konnte nicht verstehen, warum mich dieses Foto so fasziniert hat. Aber es war eine Art wiederkehrendes Laster. Ich denke, dass dieses Foto in all den Jahren als unauslöschliche Markierung in der Erinnerung wirken konnte, wenn auch auf sehr rudimentäre Weise, denn als ich es vor kurzem beim Aufwühlen alter Papiere wiederfand, war ich überrascht zu sehen, dass es in der Tat nicht so viel Ähnlichkeit mit meinen aktuellen Werken hat, abgesehen von der Darstellung einer ähnlichen Landschaft.

Damals zogen nicht nur die Landschaften, sondern auch natürliche Strukturen aller Art meine Aufmerksamkeit stark auf sich. Als ich 12 Jahre alt war, kaufte ich einen riesigen professionellen Atlas der menschlichen Anatomie in drei Bänden, den ich fast Blatt für Blatt auswendig lernte. Die dendritischen Strukturen der zirkulatorischen oder neuronalen Netzwerke sind einfach faszinierend. Ich denke an dieses Kind, das stundenlang in einem riesigen Atlas der Anatomie tauchte und zur Überraschung seiner Eltern nie daran dachte, Medizin zu studieren. Denn mein Ding war eine Faszination jenseits der Wissenschaft.

-Könnten wir sagen, dass "Sie zuerst gesehen und dann verstanden haben"?

-Ohne Zweifel habe ich zuerst die ungeheure Kraft dieser Landschaften wahrgenommen, und ich war fasziniert. Es ist ein seltsames Gefühl, das sie hervorrufen: vor etwas absolut Neuem zu stehen, das gleichzeitig aber auch zutiefst vertraut ist. Zuerst war ich überzeugt, dass diese Landschaften, die ich mit meiner Kamera aus dem Flugzeug heraus aufnahm, niemanden außer mich selbst interessieren sollten. Also sammelte ich sie in einer persönlichen Mappe, die so etwas wie "Charakterzüge der Erde" genannt wurde. Ich habe es selten gezeigt.

Eines Tages sah mein Freund Professor Fernando Hiraldo diese Mappe mit Fotografien und bat mich, sie zu kopieren und an jemanden weiterzugeben, der sich dafür interessieren würde. Diese Person war Juan Manuel García Ruiz, mit dem ich nur ein Jahr später mein erstes Buch über Fraktale veröffentlichte und der mich lehrte, auf logische Weise zu verstehen, was ich so lange intuitiv geahnt hatte. Juan Manuel García Ruíz ist ein großer Wissenschaftler und ein großer Multiplikator. Und von seiner Hand aus war es sehr leicht, diesen Weg zu gehen, der mir half, die Bedeutung fraktaler Strukturen in der Natur zu verstehen.

-Nach der üblichen Definition ist ein Fraktal ein geometrisches Objekt, dessen Grundstruktur sich in verschiedenen Maßstäben identisch wiederholt. Wie würden Sie es definieren, nach so vielen Jahren der Arbeit, in denen Sie diese Muster beobachtet haben?

-Fraktale Strukturen sind die Ausdrucksform der Natur, ihre Sprache und ihre Logik. Es ist wie ein Gesetz, das sich überall dort wiederholt, wo die Natur präsent ist, sei es ein Pflanzenblatt oder eine große Landschaft, sei es die innere Struktur eines Menschen oder das zarte und vergängliche Muster einer Schneeflocke.

-Es ist sicherlich ein kompliziertes Konzept zu assimilieren. Tatsächlich begann man sein Wesen zu verstehen, lange nachdem man zum Beispiel die Bewegung der Planeten in der Himmelssphäre verstanden hatte. Was ist das Schwierigste an dem fraktalen Thema zu begreifen?

-Es ist eigentlich sehr leicht zu assimilieren, denn in gewisser Weise sind es Informationen, die wir "ganz selbstverständlich" mitbringen, wenn wir geboren werden. Bevor andere Regeln, andere Gesetze durch Erziehung einbezogen werden, ist unser Denken fraktal strukturiert, wie das der Tiere. Dann nehmen wir durch Erziehung die euklidischen Regeln auf, und praktisch verdrängen wir all dieses atavistische Wissen, da es anfängt, uneinig und scheinbar nutzlos zu sein. Aber es ist da, es liegt ihm zugrunde. Wie diese Sprache, die wir als Kinder gelernt und nie benutzt haben, die wir aber plötzlich, eines Tages, überrascht sind, in einem Moment der Not zu sprechen oder zu verstehen. Deshalb entsteht bei vielen Menschen eine Art Moment von enormer Faszination, wenn sie die Funktionsweise von Fraktalen entdecken, die ein guter Erklärer einfach beschreiben kann, weil es in gewisser Weise eine Verbindung zu unserem atavistischen Wissen herstellt. Und gleichzeitig, weil es das Verständnis eines der grundlegenden Naturgesetze ist.

Es gab bereits andere Fotografen, die für diese Art von Strukturen sensibilisiert waren und einen guten Teil ihrer Arbeit darauf aufbauten. In den meisten Fällen einem ästhetischen Geschmack folgend, der auf seiner großartigen Anziehungskraft beruht, aber immer noch ohne die Gesetze zu verstehen, die ihn beherrschen. Alfred Ehrhardt war ein wahrer Pionier, und sein Werk ist großartig, vor allem dasjenige, das dem Wattenmeer und den natürlichen Strukturen von Schnecken und Korallen gewidmet ist. Interessanterweise starb Alfred Ehrhardt an meinem 14. Geburtstag, nur neun Jahre nach der ersten Veröffentlichung von Benoît Mandelbrots Fraktaltheorie.

-Obwohl sie immer diesen Aspekt der Ordnung zeigen, verändern sich die fraktalen Landschaften, die Sie fotografieren, jeden Moment. Wie Ihr Freund und Kristallograph  Juan Manuel García Ruíz sagt, ist das Studium und die Beobachtung von Fraktalen ein Versuch, Ordnung zu finden, wo es keine gibt. Wie haben Sie diese Veränderung der Landschaft seit Ihren ersten Flügen wahrgenommen? Wie würden Sie diese Veränderungen im Laufe der Zeit beschreiben?

-Die Veränderungen in der Naturlandschaft waren in den letzten Jahren sehr zerstörerisch. Es ist für jedermanns Augen offensichtlich: Wir gehen mit einer Aggressivität gegen die Natur vor, wie es sie noch nie zuvor in der Geschichte gegeben hat, und ihre Folgen beginnen bereits unumkehrbar zu sein. Es ist ein sehr beunruhigender Trend, der sich überall auf dem Planeten beschleunigt, um Rohstoffe und Ressourcen zu erhalten, die eine Gesellschaft benötigt, die nicht aufhört zu wachsen.

Sicherlich, und parallel dazu, leistet die Natur ihre ruhige, aber beständige Arbeit, um die Landschaften in ihre fraktalen Grundstrukturen zurückzuführen. Dies ist einer der Gründe, warum zum Beispiel immer häufiger viele Bevölkerungsgruppen unter gewaltigen Überschwemmungen leiden: Die ursprünglichen Wasserläufe sind umgewandelt worden, ohne vorherzusehen, welches die natürlichen Wasserläufe sind. Und wenn die Natur das Wort ergreift, passt sie sich nicht unseren künstlichen Strukturen an. Machen wir uns auf jeden Fall nichts vor: Die Natur neigt dazu, Landschaften in ihre fraktalen Strukturen zurückzuverwandeln, aber sie gibt ihnen nicht ihren früheren Zustand der biologischen Vielfalt zurück. Eine kontaminierte oder ausgelaugte Landschaft kann zu einer fraktalen Struktur zurückkehren, aber sie bietet nicht die Ressourcen für das Leben, ihre lokale Biozönose, um in ihren vorherigen Zustand zurückzukehren.

-Der erfolgreiche Film Mörderland wurde durch Ihre Fotos inspiriert, das Drehbuch spiegelt auch diese Unsicherheit wider, die wir nur ungern akzeptieren. Eine Vielzahl von Geschichten, die nie ganz enden, wie fraktale Landschaften in der Natur. Genau wie im täglichen Leben. Sagen Sie uns, was es für Sie bedeutete, an der Entstehung dieses Films mitzuwirken.

-Es ist sehr merkwürdig, dass das Drehbuch von Mörderland so vom Geist der Fotografien durchdrungen war, dass es am Ende eine Geschichte mit einer bestimmten fraktalen Struktur war. Das verzweigte, unvollendete, offene Ende ist einer der Schlüssel zum Film. Und gleichzeitig ist es eine Tatsache, die das Publikum gespalten hat, denn dennoch gab es einen guten Teil der Zuschauer, die einen geschlossenen Schluss, einen vereinfachten Schluss forderten.

Ohne Zweifel war der Film eine wunderbare Kulisse, die einer Arbeit, die ich seit über 20 Jahren mache, viel Sichtbarkeit verliehen hat. Es war eine Gelegenheit, zu testen, inwieweit die Sprache, in der meine Bilder gesprochen werden, universell ist. Und die Zusammenarbeit mit Alberto Rodríguez und seinem Team war ohne Zweifel eine wertvolle Erfahrung.

-Zum Schluss... was ist Ihr aktuelles berufliches Projekt?

-Im Moment arbeiten wir an der Gestaltung meines neuen Buches, an dem ich seit sechs Jahren arbeite: "Cuba Iluminada", das im Frühjahr 2016 auf den Markt kommen wird. Ich mache auch die visuelle Beurteilung für zwei neue Kinofilme, die bereits in Produktion sind. Und parallel zu all dem bereite ich neue Arbeiten zur Luftbildfotografie vor, die meiner Meinung nach wieder einmal sehr überraschend sein werden.

* CSIC: Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Spanischer Nationaler Forschungsrat)

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